Buena Vista: par delà le Bien et le Mal
Bien entendu, il ne s'agit pas de calomnier le succès de "Buena Vista" et des disques qui le suivirent en le réduisant à une promotion multi-média elle aussi bien orchestrée, un éphémère effet de mode ou bien de dénigrer l'engouement soudain, l'intérêt qu'a porté un très large public envers Cuba et une partie de sa musique. Mais entre authenticité et superficialité naît un "mal-entendu" qui résume peut-être à lui seul la problématique qu'un succés international de l'ampleur de Buena Vista peut porter en lui ?
Et aujourd'hui à "Buena Vista + 3", quelles sont les conclusions que l'on peut tirer de ce phénomène et quels sont les effets plus ou moins positifs pour Cuba, ses musiques et pour la Musique plus largement qu'auront générés ces "papis dans le vent" au rythme de leur son cubano.
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Buena Vista, la perle qui cache l'ile aux trésors?
Il ne suffit même pas d'être curieux pour savoir que la musique cubaine ou plutôt LES musiques cubaines, ne se résument pas aux succulents 14 titres son de Buena Vista. Près de 500 ans de musiques traditionelles qui ont tant de racines, d'influences et d'inventions en elles sont un ensemble qui dépasse les frontières géographiques et celles de la connaissance, de la musicologie. Rumba, bolero, trova, danzòn, salsa, timba cubana... autant de termes qui méritent à eux seuls le détour de l'oreille. (cf. Maya Roy:"Musiques Cubaines", Cité de la Musique/Actes Sud, 1998) Mais l'on en revient ici toujours aux problèmes de la "starisation", ces chères trompettes de la renommée si bruyantes et si sélectives, et de la culture du public ainsi que sa motivation à écouter plus loin que le bout de ses oreilles. Et l'on peut comprendre la frustration de certains musiciens cubains, pionniers et véritables novateurs dans les années 90 de se retrouver dans l'ombre d'un phénomène et leurs critiques sur le caractère univoque, partiel et partial de la "redécouverte" du son. Non qu'il s'agisse pour eux de renier ce style, bien au contraire, ou d'hurler à la gériatisation de la musique, mais plutôt de trouver une reconnaissance et aussi des "débouchés" pour les autres directions de la musique cubaine, le retour des rythmes des années 40 et 50 faisant "oublier" que celle-ci a fortement évolué depuis ce temps-là et très positivement. | | |
Buena Vista way of life ?
Les raisons du succès de Buena Vista tiennent dans les caractéristiques memes de la musique et du peuple cubains. Richesse, sensualité, ouverture, optimisme... mais cela ne saurait résumer et masquer la réalité passée et actuelle de Cuba. Le blocus, qui dans un sens a participé à la préservation du capital musical cubain et "obligé" les musiciens à travailler avec les moyens du bord, continu à peser (difficultés de promotion, manque de moyens...) et a fait de Cuba un décors imaginaire (?) favorable au fleurissement de nos nostalgies architecturales, politiques ou musicales. Mais il faut dépasser cet état-de-fait et analyser les aspects positifs de la "chose Buena Vista".
Il faut ainsi voir dans son succès la concrétisation d'un intérêt croissant du public et du monde musical pour Cuba et cela bien avant 1997. Issue de l'assimilation et du métissage, la musique cubaine peut tirer avantage de cet engouement de manière matérielle - il ne faut pas oublier la situation économique, le blocus, le manque de représentations à l'International - mais aussi du point de vue artistique tant à "l'intérieur" que sur le marché mondial. Bien entendu, la Pop, grande récupératrice use et abuse déjà de la manne cubaine, mais c'est dans le Jazz nord-américain où comme elle le fit déjà dans les années 40 avec Charly Parker et Gillespie, que la musique cubaine retrouve en ce moment une vigoureuse influence : en témoignent les plus récents albums de Charlie Haden, Roy Hargrove ou Danilo Pérez. |
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Y a-t-il une musique cubaine après Buena Vista ?
Même si à La Havanne on entend beaucoup Ricky Martin, les Iglesias et la salsa "americana", les musiciens et le public cubains restent attachés à leurs "racines". Mais la musique cubaine est loin de dépérir grâce à de solides institutions ou de se vendre aux sirènes du commerce, bien au contraire ! Pendant ces 50 dernières années, elle n'a cessé d'évoluer, de se nourrir et de s'enrichir à de nouvelles sources. D'une vitalité et d'une innovativité extraordinaires, des groupes comme Los Van Van, NG La Banda, La changera Habanera ou Manolito y su trabuco avaient déja intégré le Rock, la Techno ou le Rap et des groupes de Hip-Hop cubains (Obsesiòn, Cubanos en la Red) connaissent un succès de plus en plus grand auprès de la jeunesse citadine.
A ce titre, la place toujours plus grande que le Rap prend dans la culture urbaine laisse en outre espérer un nouveau sursaut de la musique actuelle cubaine.
En Europe, il faut noter la place prépondérante qu'occupe l'Europe (Espagne, France) dans l'expansion et le développement de la musique "cubaine" au travers de labels dynamiques ou de groupes "locaux" avec pour exemple la fusion techno (Sin Palabras avec le producteur francais Jean-Claude Gue) ou bien encore le récent succès international des deux albums de Sergent Garcia du parisien Bruno Garcia, ex-guitariste de Ludwig von 88.
Il est clair que la musique cubaine a encore de l'avenir et que la Musique à venir ne se fera pas sans Cuba car sans cette force de l'espoir, elle n'aurait pas pu venir jusqu'à nos oreilles.
Jean-François Kempenich | | | |
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Programme
Timba Cubana
