Jacques
Lassalle
- Metteur en scène
Jacques
Lassalle a fondé le Studio-Théâtre de Vitry
en 1967. Il y a mené pendant plus de 15 ans un travail
sur le répertoire classique : Molière, Marivaux,
Goldoni, Shakespeare, Boccace, Büchner... avant de s'orienter
vers l'écriture et la mise en scène de textes contemporains
: Vinaver, Kundera, Krœtz et ses propres pièces :
Un Couple pour l'hiver, Jonathan des années 30, Un
Dimanche indécis dans la vie d'Anna, Avis de recherche
...
Nommé
directeur du Théâtre national de Strasbourg en 1983,
il a monté, entre autres, Tartuffe de Molière
en 1983, L'Heureux Stratagème de Marivaux
en 1984, Emilia Galotti de Lessing en 1985, La
Clé de Labiche en 1986, Rosmerholm
d'Ibsen en 1987, Amphitryon de Molière en
1988, La Bonne Mère de Goldoni en 1989, Bérénice
de Racine en 1990, Le Mariage forcé et le
Cocu imaginaire de Molière en 1991...
Administrateur
de la Comédie Française de 1990 à 1993, il
a mis en scène, avec les Comédiens du Français,
La Fausse suivante de Marivaux, Un Mari
d'Italo Svevo, La Serva Amorosa de Goldoni, Elle
est là et Le Silence de Nathalie
Sarraute, Don Juan de Molière...
Depuis
1994, avec sa compagnie " Pour Mémoire ", il a monté
Andromaque d'Euripide à Avignon, Le
Malade imaginaire de Molière à Venise, La
Cerisaie de Tchekhov à Oslo, L'Homme difficile
d'Hugo von Hofmannsthal à Lausanne et Paris, Tout
comme il faut de Pirandello à Paris, La Cagnotte
d'Eugène Labiche à Paris, Chaos Debout
de Véronique Olmi à Avignon et Paris, Pour
un oui ou pour un non de Nathalie Sarraute à Lausanne
et Paris, Le Misanthrope de Molière en tournée
internationale, La Controverse de Valladolid de
Jean-Claude Carrière et récemment La Vie
de Galilée de Bertolt Brecht au Théâtre
National de la Colline.
Parallèlement
à son travail de mise en scène, Jacques Lassalle
se consacre depuis plus de 25 ans à l'enseignement. Il
a, depuis 1994, retrouvé sa classe au Conservatoire National
Supérieur d'Art Dramatique de Paris, quittée en
1983 pour le TNS.
Myrto
Gondicas - Traductrice
Après
une formation en lettres classiques à l'école Normale
Supérieure puis en documentation à l'Université
de Paris III, elle est depuis 1991 chercheur associé au
Centre de recherche philologique de l'Université de Lille
III, associé au CNRS.
Avec
le soutien de la Maison Antoine Vitez, elle traduit Alceste
d'Euripide pour Jacques Nichet et le Théâtre des
Treize Vents.
En collaboration avec Pierre Judet de la Combe, elle traduit Prométhée
enchaîné d'Eschyle pour Michel Raskine et
le Théâtre du Point du Jour et Les Perses
d'Eschyle pour Olivier Werner. Ces deux textes sont édités
aux éditions Comp'Act.
Elle traduit, en collaboration avec Jean Louis Besson et Jean
Jourdheuil, l'Essai sur le tragique de Peter Szondi,
à paraître aux éditions Circé.
Pierre
Judet de la Combe - Traducteur
Helléniste,
Directeur de recherche au CNRS. Il a dirigé de 1986 à
1999 une équipe de recherche à L'Université
de Lille III spécialisée dans l'analyse et l'interprétation
des œuvres de l'Antiquité.
Il
travaille surtout sur la poésie grecque archaïque
et la tragédie grecque. En 1992, il conseille le Théâtre
du Soleil publie comme philologue pour spectacle Les Atrides.
Le Théâtre du Soleil publie son commentaire pour
les traductions d'Ariane Mnouchkine (l'Agamemnon
d'Eschyle) et d'Hélène Cixous (Les Euménides).
En
collaboration avec Myrto Gondicas, il traduit Prométhée
enchaîné d'Eschyle pour Michel Raskine et
Les Perses d'Eschyle pour Olivier Werner. Ces deux
textes sont édités aux éditions Comp'Act
(Chambéry).
Rudy
Sabounghi - Décor
"Plus
qu'un espace, le décor de la Médée d'Euripide
est la concrétisation d'une distance, celle qui sépare
le palais de Créon de la retraite de Médée.
C'est
en travaillant sur l'ensemble du projet, de la Cour du Palais
des Papes aux différentes salles qui accueilleront le
spectacle, que j'ai compris qu'il ne fallait pas recentrer le
décor à l'entrée de la " retraite " de
l'héroïne, mais le reléguer comme le palais
de Créon dans le hors champ des deux coulisses.
En
tentant ce zoom-avant sur cette distance, j'ai découvert
une sorte de gros plan abstrait, voie d'eau obligée,
espace vide et tragique par excellence. L'inscription des personnages
et leur destin découleront de cette distance à
franchir pour venir rencontrer la magicienne retirée
aux franges du plateau comme à celles de la raison."
(Le
7 mai 2000)
D'origine
égyptienne, il obtient en 1981 le Diplôme National
d'Expression Plastique à Nice.
Trois
assistanats importants ont marqué ses débuts, avec
Karl Ernst Herrmann au Théâtre Royal de la Monnaie
à Bruxelles, Giorgio Strehler à l'Odéon -
Théâtre de l'Europe et Pierre Strosser au Festival
d'Aix en Provence.
Depuis,
entre théâtre, opéra et danse, ses collaborations
sont multiples mais son travail se développe surtout autour
de quelques metteurs en scène et chorégraphes pour
lesquels il crée espaces et costumes : Jean-Claude Berruti,
Klaus Michael Grüber, Jacques Lassalle, Anne Teresa de Keersmaeker,
Luca Ronconi et Luc Bondy.
Emmanuel
Peduzzi - Costumes
De
1977 à 1996, il collabore avec le créateur de costumes
Jacques Schmidt à plus de cent dix spectacles.
Depuis 1996, il réalise des costumes au théâtre
pour les metteurs en scène suivants : Roger Planchon pour
Le Triomphe de l'amour et L'Avare,
Patrice Kerbrat pour En attendant Godot, Jacques
Rosner pour La Mer d'Edward Bond, Jules César
de Shakespeare et Rodogune de Corneille, Alain Milianti
pour Chabada Bada de Fanny Mentré, Robert
Fortune pour La Surprise de l'amour, Adrian Brine
pour Le Bel air de Londres de Dion Boucicault, David
Leveaux pour Trahisons de Harold Pinter, Thierry
Harcourt pour Outrage aux mœurs de Moïses
Kaufman.
À
l'opéra, il travaille pour Jérôme Savary pour
Rigoletto, Jean-Louis Martinoty pour L'Argia
d'Antonio Cesti, Pierre Constant pour Le Bal masqué,
Béatrice et Bénédict de Berlioz,
Manon Lescaut, La Flûte enchantée, La Clémence
de Titus et Samson et Dalila, Christian
Gangneron pour L'Italienne à Alger et Francisco
Negrin pour Der Freischutz.
